近日出爐的《2009年中國文化產業(yè)發(fā)展報告》(文化藍皮書)所做的調查顯示，中國青少年最喜愛的20個動漫形象中，19個來自海外，中國動漫形象只有一個孫悟空名列其中。美國《僑報》當地時間15日發(fā)文說，這是孩子們“崇洋媚外”嗎？當然不是。進一步的開放拓寬了中國新一代少年兒童的視野和想象空間，但作為傳承文化的重要途徑，中國本土動漫形象不能缺位。動漫作品是周期長、投入大的高技術含量產品，如將其當作“搶快錢”式的快餐文化去經營，其獲得就是一份“盒飯”的回報?！　?

　　文章摘錄如下：

　　近日出爐的《2009年中國文化產業(yè)發(fā)展報告》(文化藍皮書)所做的調查顯示，中國青少年最喜愛的20個動漫形象中，19個來自海外，中國動漫形象只有一個孫悟空名列其中。

　　從上世紀60年代的《小蝌蚪找媽媽》開始，孫悟空、哪咤、神筆馬良、黑貓警長、葫蘆兄弟……一個個生動奪目的動畫形象影響了幾代中國兒童的成長，但如今從孩子們嘴里講出的全是外國作品中的形象。連中國總理溫家寶也感慨：“我孫子喜歡看動畫片，但是動不動就是奧特曼(日本動畫作品中的咸蛋超人)”。

　　不少家長類似的感覺更強烈：打開電視，除了情節(jié)簡單的“奧特曼大戰(zhàn)XX怪獸”外，就是一些他們連聽都沒聽過的“網球王子”“火影忍者”和“柯南”。

　　進一步的開放和進口產品的不斷涌入的確拓寬了中國新一代少年兒童的視野和想象空間，但作為傳承文化的一種重要途徑，中國本土動漫形象不能缺位。

　　來自權威數據顯示，中國目前至少有5億動漫消費者，動漫產品本身有著巨大的市場空間。如北京的動漫企業(yè)在2007年的總運營收入僅有10億元人民幣，以此計算，每位動漫消費者當年只花費了2元錢。實際上，消費者人均年消費水準是這個數的百倍以上，八成利潤流向了海外。在中國青少年最喜愛的動漫作品中，日本動漫占60%，歐美動漫占29%，而中國本土作品(包括港臺)僅占11%。

　　是孩子們“崇洋媚外”嗎？當然不是，好的本土動漫作品同樣會受到歡迎，在金融風暴肆虐的今年春節(jié)期間，動畫電影《喜羊羊和灰太狼》收獲7500萬元人民幣的票房便是一例，這只“招財羊”甚至還吸引了日本業(yè)界的關注。

　　在孩子們的心中，好的動漫作品應沒有國別之分，只有故事情節(jié)是否足夠精彩，創(chuàng)意是否足夠新穎之分。如果不懂得他們的心理需求，不能擦亮他們想象的火花，這樣的作品當然不會受到他們的待見。

　　動漫作品其實是一種周期長、投入大的高技術含量產品，無論是對投資者還是當局而言，如將其當作“搶快錢”式的快餐文化去經營，其獲得就是一份“盒飯”的回報。

　　在全球化的今天，在動漫產業(yè)領域，曾經最讓中國人驕傲的孫大圣真的“老”了，再也無法“以一敵十九”了。

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